Digresión filosófica.

Es la segunda vez que me paro a ver este cuadro. No sé nada del pintor. Así no se puede empezar a hacer un comentario del cuadro. Mal vamos. Pero es que nunca comenté ninguno. (¿vale la escusa?). Saltándome las características de la época y las motivaciones artísticas del pintor puedo hablar de cada uno de los dos personajes.

La mujer: Ella duerme. No está llorando, de eso estoy segura. Si llorara por otra persona que no está en la habitación estaría de cara al hombre, contándole sus penas. Y si llora por el hombre que está sentado nunca lo haría tan cerca de él. Para llorar por una persona, darse la vuelta es muy poca distancia, se hubiera ido. Así que ella duerme tranquilamente.

El hombre: Él tiene muchos sitios a los que mirar, a la ventana, al libro y a la mujer, pero no mira ninguno. La postura que tiene es de estar abatido, triste, desanimado... ( eso me lo han dicho, y es que tienen razón) . No es una postura de estar pensativo.

Me desconciertan detalles del cuadro. ¿Cómo es que la mujer está semidesnuda y la cama está perfectamente hecha? Bueno, eso de cama es un decir, parece que sea un banco de obra. Porque tiene el mismo color que la pared y no tiene sábanas. Solo está el almohadón blanco sobre el que duerme la mujer. Esa cama tan hecha a mi me sugiere que no ha habido en esa habitación ningún encuentro íntimo. Aunque la desnudez de ella dice todo lo contrario.

Él se tiene que ir. Está perfectamente vestido.

La cama nos dice que no son pareja. No por el tamaño. Es la posición. Una cama que está pegada a la pared no puede ser de dos personas.

La tranquilidad de ella, que duerme plácidamente y él, que está perfectamente vestido y calzado para salir me dice que la casa es la mujer.

Aunque no ver por ningún lado los zapatos de ella me resulta raro. Los zapatos se suelen colocar al lado de la cama. Tampoco hay mesita de noche ni nada alrededor de la misma. Se resalta la cama como único mobiliario. Son amantes.

La ventana abierta por la que entra luz y se ve un paisaje me sugiere que están en una casa de campo o a las afueras de la ciudad. La casa de la mujer, claro. Una casa de campo para verse a escondidas.

Es una habitación muy luminosa, además de la luz que entra por la ventana que se ve, está la luz de otra ventana cuadrada que no se ve. Quizá a la derecha de la ventana que vemos y un poco más alta por la posición.

Todo lo que hay en el cuadro, menos las figuras humanas de él y de ella, tienen forma cuadrada: La ventana, la luz de la ventanas, el libro, la paredes, el cuadro del que asoma una esquina, la hoja de la puerta de la ventana, debajo de la ventana la pared también hace un cuadro. La forma del paisaje que se ve hace que en el rectángulo de la ventana se enmarquen dos rectángulos más pequeños: El azul del cielo y el verdor del paisaje.

Quizá para no romper está armonía de formas rectas y geométricas no le ha puesto sábanas a la cama. Y se resuelva aquí definitivamente el dilema del encuentro entre ambos. La únicas formas redondeadas del cuadro son las caderas y los cabellos de ella. Al hombre lo han dibujado delgado, con muchas líneas rectas.

Y por seguir pensando. Ha resaltado mucho la redondez de las caderas de la mujer. La voluptuosidad de esas caderas se puede relacionar con la fertilidad de ella. Seguramente esté embarazada. Y el hombre este abatido y pensativo por la situación.

Resumiendo: El cuadro retrata a una pareja de amantes que se ven a escondidas en una casa de campo. Ella está embarazada y a él está pensativo ante la nueva situación.